『レモネード』は、これまでのアルバムの中で最も感情的な激しさを伴った作品だ。だが、ケンドリック・ラマーをフィーチャーした『フリーダム』から、70年代初期のシェールのように得意げに殺人を歌ったカントリー・ソング『ダディ・レッスンズ』まで、音質的にも最も冒険的な作品となっている。ゲストミュージシャンは、ジェイムス・ブレイク（『フォワード』）からザ・ウィークエンド（『6インチ』）に至る幅広さだ。『ドント・ハート・ユアセルフ』ではロック・クイーンぶり全開で、ジャック・ホワイトのサウンドも久しぶりに活気に満ちている。ビヨンセは火を噴くドラゴンに自分を例え（控えめな表現だ）、『レヴィー・ブレイクス』のジョン・ボーナムの轟くドラムもサンプリングしている。
しかし最も驚異的なのはやはり、彼女自身の声だろう。本作でビヨンセは、究極のブルース・ヴォイスを披露している。滑稽なほど不快に嘲るかと思えば、『He’s always got them fucking ex-cuuu-ses（あの人にはいつでも都合の良い言いわーけーがある）』と歌い、辛辣なバラード『ラヴ・ドラウト』では、プラスティック・オノ・バンドふうの金切り声を発する。しかし、最後はどうしてもハッピーエンドで終わりたかったようだ。カップルはキスをして仲直りし、その後いつまでも、または少なくとも翌朝までは幸せに過ごす。
ビヨンセは常にスーパーヒーローでいることを熱望してきた。『レモネード』は隅から隅まで沿ったその希望に内容だ。『6インチ』で歌っている罪作りな人物のように、彼女もあらゆる人間を死ぬほど魅了した。世界はそれを目撃したのだ。
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